[[A MIX OF ENVY AND INDIFFERENCE///UM MISTO DE INDIFERENÇA E INVEJA]] - [[Diptych///Díptico]]

Mixed Media (2023)

[[Votive candles, beeswax and natural quartz stones - on wood boxes/// Velas votivas, cera de abelha e pedras de quartzo natural - em caixas de madeira]]

60x130x4cm / [[each///cada]]: 60x60x4 cm

25x50x1,6 in / [[each///cada]]: 25x25x1,6 in

[[Unlike photographic fixity here I am interested in fluidity, not fixation. Pictorial images emerge within a two-dimensional sculpture in systems of loss and decay. The intense and contained life in wooden molds gives us the impression of lightness, but knowing the being in its processes of life and transformation is not something light. In the manipulation of the gaze, there is an attraction to physicality and repulsion to details. The materials used evoke immateriality and their shadows take us into the unknown. I aspire to something that was here or will soon be here, leaving only a trace or a premonition, therefore not clearly visible. Something that in its noble lightness was never born, or never died.

In the Catholic environment there has always been the presence of votive candles, and in this rich religious imagination lives the rigorous will of insubordination. According to Bataille, eroticism is that which is opposed to the useful. For the author, every erotic experience is founded on a principle of dissolution, with the suppression of limits in fusion being the very meaning of eroticism.

Here the work takes place as temporality, it is a field of living forces. It updates, returns, gains consistency in continuous becomings, in successive transformations. The individual forms merge, become confused, until they become indistinct, diluted in the cosmos. There is an optimum point of aesthetic resolution for a world to take on consistency through viscous matter. In paraffin, existence is latent: we know that there is more, but we do not see within the fluid rescued from complete dissolution that which has not yet emerged or is about to disappear. With the accumulation you don't see it, the memory doesn't come to the surface.///Ao contrário da fixidez fotográfica, aqui estou interessada na fluidez, não na fixação. Imagens pictóricas surgem dentro da escultura bidimensional em sistemas de perda e decomposição. A vida intensa e contida nas fôrmas de madeira nos dão a impressão de leveza, mas conhecer o ser em seus processos de vida e transformação não é algo leve. Na manipulação do olhar, há atração pela fiscalidade e repulsão pelos detalhes. Os materiais usados evocam a imaterialidade e suas sombras nos levam para o desconhecido. Aspiro à algo que esteve aqui ou que logo estará, deixando apenas um traço ou uma premonição, não claramente visível portanto. Algo que em sua leveza nobre nunca nasceu, ou nunca morreu.

No ambiente católico sempre houve a presença de velas votivas, e nesse rico imaginário religioso habita a vontade rigorosa de insubmissão. Segundo Bataille o erotismo é aquilo que se opõe ao útil. Para o autor, toda experiência erótica está fundada em um princípio da dissolução, sendo a supressão dos limites na fusão, o próprio sentido do erotismo.

Aqui a obra se realiza como temporalidade, é um campo de forças vivas. Se atualiza, retorna, ganha consistência em contínuos devires, em sucessivas transformações. As formas individuais se fundem, se confundem, até tornarem-se indistintas, diluídas no cosmos. Há um ponto ótimo da resolução estética para que um mundo tome consistência à força da matéria viscosa. Na parafina a existência é latente: sabemos que existe mais, mas não enxergamos dentro do fluido resgatado da completa dissolução aquilo que ainda não surgiu ou está em vias de desaparecer. Com o acúmulo não se vê, a memória não vem à tona.]]